На красном граните выбиты два профиля.
Мемориал с профилями стоит на маленькой полянке, образовавшейся при падении самолета.
( Дальше по мемориальной полянке и всему комплексу )
Все фотографии - здесь. ]]>
Год назад мы побывали в печально известном (а теперь уже как-то и не очень известном) месте Владимирской области — между Покровом и Киржачом, в лесной глухомани, где стоит мемориал на месте гибели Юрия Гагарина и Владимира Серегина.
На красном граните выбиты два профиля.
Мемориал с профилями стоит на маленькой полянке, образовавшейся при падении самолета.
В своих работах в сталинское время каких-либо возможных упреков в излишней эротичности он, кажется, старался избежать, но ничего не выражающие лица на некоторых его скульптурах, иногда надуманность - нельзя назвать успешным созданием действительно запоминающихся и чем-то трогающих душу образов. Хотя вот "Девушка с веслом", мне кажется, ему удалась.
"Прыжок в воду" ("Пловчиха"), 1930
Зеленогорск, кадр из фильма "Ленинградская здравница" 1949 года.
( Продолжение в моем журнале... ) ]]>
О скульпторе Ромуальде Иодко (1894-1974). Очень раскрученный в свое время, заслуженный скульптор РСФСР, профессор МВХПУ. Много у него работ для оформления парков отдыха и набережных, стадионов и загородных санаториев. Некоторые из них массово тиражировалось в разных городах: были скульптурные мастерские при ЦПКиО имени Горького в Москве, был каталог скульптур, и под заказ делали копии этих скульптур, в том числе некоторых работ и Иодко.
В своих работах в сталинское время каких-либо возможных упреков в излишней эротичности он, кажется, старался избежать, но ничего не выражающие лица на некоторых его скульптурах, иногда надуманность — нельзя назвать успешным созданием действительно запоминающихся и чем-то трогающих душу образов. Хотя вот "Девушка с веслом", мне кажется, ему удалась.
«Прыжок в воду» («Пловчиха»), 1930
Зеленогорск, кадр из фильма «Ленинградская здравница» 1949 года.
Их журнала Огонек №8 за 1990 год. Фотографии М. Штейнбока.
( Продолжение в моем журнале... ) ]]>
Их журнала Огонек №8 за 1990 год. Фотографии М. Штейнбока.
]]>
Если бы еще весной этого года меня спросили, а были ли в Хабаровске более или менее крупные статуи Сталина, я бы весьма решительным образом ответил отрицательно. Соответствующих фотографий ранее не встречал, опросы знакомых, которые застали Хабаровск 1950-х годов во вполне сознательном возрасте, тоже результатов не дали. Разумеется, по городу были разбросаны небольшие бюсты «отца народов», местонахождение иных из них даже удалось установить с той или иной степенью достоверности, да и современная площадь Ленина в 1951–1957 годах носила имя Сталина, но о существовании полноценных памятников я долгое время ничего не знал. Однако благодаря бывшему хабаровчанину Александру msasha_65 и Юрию, который пожелал остаться неизвестным, ко мне в руки попало несколько совершенно потрясающих фотографий, открывших для меня, казалось, безнадежно забытую страницу истории города.
Вот, к примеру, гипсовая скульптура Сталина в ЦПКиО, на фоне здания спасательной станции на Амурском утесе. Снимок, вероятно, был сделан в 1950-х годах, как и подавляющее большинство прочих.
...всего 10 снимков с комментариями в моем блоге ]]>
Если бы еще весной этого года меня спросили, а были ли в Хабаровске более или менее крупные статуи Сталина, я бы весьма решительным образом ответил отрицательно. Соответствующих фотографий ранее не встречал, опросы знакомых, которые застали Хабаровск 1950-х годов во вполне сознательном возрасте, тоже результатов не дали. Разумеется, по городу были разбросаны небольшие бюсты «отца народов», местонахождение иных из них даже удалось установить с той или иной степенью достоверности, да и современная площадь Ленина в 1951–1957 годах носила имя Сталина, но о существовании полноценных памятников я долгое время ничего не знал. Однако благодаря бывшему хабаровчанину Александру msasha_65 и Юрию, который пожелал остаться неизвестным, ко мне в руки попало несколько совершенно потрясающих фотографий, открывших для меня, казалось, безнадежно забытую страницу истории города.
Вот, к примеру, гипсовая скульптура Сталина в ЦПКиО, на фоне здания спасательной станции на Амурском утесе. Снимок, вероятно, был сделан в 1950-х годах, как и подавляющее большинство прочих.
Очень знаково выглядит для сталинского времени разрушение монумента Конституции РСФСР в ночь с 20 на 21 апреля 1941 года. Монумент был открыт на Советской площади в два приема: 7 ноября 1918 года обелиск (проект архитектора Д. П. Осипова), а через несколько месяцев, в 1919 году был дополнен и статуей Свободы — работа скульптора Н.А. Андреева. Она была выполнена из бетона с добавлением гранитной крошки. Обелиск же Осипова был сделан из кирпича, оштукатурен под гранит.
Как писала газета «Вечерняя Москва» в 1963 году уже после взрыва монумента был звонок директору Третьяковки о том, что работники музея могут отобрать из обломков то, что представляет художественную ценность. Он послал на Советскую площадь несколько сотрудников музея, которые обнаружили и забрали сохранившуюся лицевую часть головы статуи Свободы.
Фотография Бренсона Деку (США), 1931 год.
Оно было смешанного состава. В фильме 1934 года «Частная жизнь Петра Виноградова» уже видны копии античных статуй, установленные вдоль аллей (фрагмент из этого фильма, где копии античных скульптур присутствуют, можно посмотреть в посте о парашютной вышке в парке, ссылка на него дана ниже). Копии скульптур из музея изящных искусств (в 1932 году музей был переименован в музей изобразительных искусств) были выполнены гипсовыми, о том, чтобы их сделать мраморными, как писала в книге воспоминаний тогдашний директор парка Бетти Глан, даже не думали.
«Дискоболка». Е. Янсен-Манизер. Фото Х. Формана, 1939 год
В отличии от типично русских лиц красноармейца и крестьян, не так у изображения рабочего, как говорил Шадр, тут он пытался создать «символ международного пролетариата».
В 1922 году Иван Шадр(Иванов) получает заказ от Госзнака для создания образов рабочего, красноармейца и крестьянина на новых денежных ассигнациях в связи с обменом денег. Как пишет Ольга Воронова в своей книге «Шадр», ему удалось убедить представителей Госзнака, что создание скульптур позволит выбрать наилучший вариант для гравюр за счет того. что скульптуру можно снимать под разными ракурсами, разном освещении. Изображения появились и на почтовых марках.
В отличии от типично русских лиц красноармейца и крестьян, не так с изображением рабочего, как говорил Шадр, тут он пытался создать «символ международного пролетариата». В поисках натурщиков для скульптур крестьян он поехал на родной Урал, в Шадринский уезд, в деревню Прыговую, где жили его дальние родственники.
Красноармеец
Скульптор И. М. Чайков (1888 — 1986). Барельефы были размещены на пропилеях у входа в павильон, они представляли собой параллелепипедные объемы высотой в четыре метра. На торцах фигуры были размещены кучно, темой одного из барельефов было народное творчество, второго — физкультура и спорт, а на длинных боковых сторонах в целом повторяющиеся сюжеты, олицетворяющие советские республики, — герб республики, около которого с двух сторон размещены фигуры женщин, мужчин, и, как видно на одной из фотографий, могли быть фигуры и животных.
]]>Скульптура была выполнена для советского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939-1940 годов. Вячеслав Андреев — младший брат значительно более известного скульптора Николая Андреева (1873-1932). Участвовал в первой мировой войне, пробыл четыре года в немецком плену. Много помогал в работе старшему брату, у того было больное сердце. Эта информацмя и кинокадры из фильма о Николае Андрееве из цикла телепередач «Парадный портрет власти».
Скульптура напоминает мне одновременно и известную статую Свободы французского скульптора Фредерика Огюста Бартольди, стоящую на островке рядом с Нью-Йорком, и рабочего из более ранней композиции Мухиной «Рабочий и колхозница», выполненную к предыдущей Всемирной выставке в Париже. Также, как и композиция Мухиной, скульптура Вячеслава Андреева была сделана из нержавеющей стали.
Помимо фотографий, на скульптуру и советский павильон можно посмотреть на любительской киносъемке (без звука, но зато в цвете), сделанной во время выставки в Нью-Йорке.
